荒木经惟一生总结大全集！
是备受争议的「情色大师」。
裸体、捆绑、施虐……常常充斥在他的作品之中。
又是矛盾多变的「阿写罗」。
作品里透露着死亡，又寄托着新生；是暴力，又存有温情。
还是创作精力无限的「写狂老人」。
至今已出版500余部著作，称自己的拍摄不是「时记」而是「日记」，80余岁依旧活跃在摄影界。
注：「阿写罗」和「写狂老人」是荒木经惟曾经在艺术展上给自己取的雅号。
喜欢他的人将他奉若「神明」，讨厌他的人认为他不过是个「庸俗的艺人」。
被他拍摄过的模特说他「拍摄期间拥有神秘的力量让人安心」，女权主义者称他「用镜头强奸女性」。
两极分化的舆论、争议不断的对抗，共同塑造了这位摄影师——荒木经惟。
图片为拍摄效果，真实书封颜色见下文
封面书名手写部分为荒木经惟亲笔书法
这样一位摄影大师，该如何去解读他？
什么是艺术？情色与艺术的边界在哪？为何欣赏荒木的作品可以充满感动？
想要了解这位充满创造力的大师，不妨读读这本《荒木经惟为中国的大全集》。
一本精选625张荒木作品的全面写真集。
市面上关于荒木经惟的著作非常多，为何推荐这一本？
是目前为止国内收录荒木经惟最全的作品集，甚至还包含从未出版过的作品！
囊括荒木早期到现在的19个系列的作品，从荒木经惟的500多部作品中精选625张照片，每一幅作品都反映出他在相应人生阶段与众不同的生命体验；
补充荒木超过半世纪的活动大事记，呈现荒木的全貌；
除了荒木经惟的摄影作品在对你诉说故事，还有知名策展人本尾久子的珍贵解读。
本尾和荒木合作长达25年，她可以看见荒木不为人知的一面。
是一本非常适合荒木经惟爱好者、摄影爱好者、甚至日本文化爱好者珍藏的大全集！
荒木经惟，具有国际影响力的日本摄影家之一，也是一个备受争议的摄影师。
虽然已经年逾八十，却依然是一副老顽童的样子。
标志性的八字胡，两撮猫耳朵般的尖头发，圆形的黑框眼镜，印着自己照片的T恤衫，粗着嗓门满嘴说着一些不正经的话。
荒木是天生的摄影师。
他曾说：「当我不停地按下快门，拍摄对象越来越兴奋，情绪越来越高昂，然后，某个瞬间，空气突然就变了。快门声就像音乐，我呀，是在演奏呢。」
他的毕业作品《阿幸》一发布便获得了第一届太阳奖，并坦言：「我在阿幸这个孩子身上看到了自己。」
在20世纪70年代的日本，社会风气相对保守，他却不遗余力地以女性裸体作为对象进行创作。
首创了「私写真」风格的拍摄理念，通过不断暴露自己和妻子阳子的个人生活贯彻「我=摄影」的理念。
同时他还在不断尝试突破摄影边界、革新自己的摄影风格。
被压扁的可乐罐、拼贴画、过度曝光、故意让负片暴露雨中……种种实验性作品冲击着人们的认知。
2007年，荒木经惟被诊断出患有前列腺癌，并发表了《东京前列腺癌》、《遗作》、《遗作2》等作品。
2013年荒木突发脑梗死导致右眼失明，在《右眼墓地》展览中，他通过由黑白负片冲印成的彩色照片，以及用有裂痕的镜头拍摄的作品来表现视野变化。
从来不曾为病痛所阻隔，甚至将病痛作为创作的源泉，将对生的渴望凌驾于死亡之上。
摄影师森山大道评价他称：「他有他的才能，在那一瞬间去捕捉世间万物的本质。这需要有才能。」
艺术家村上隆将其作为偶像：「学生时代，我曾经贷款买过荒木先生的作品。从那时起到现在，我一直是荒木先生的粉丝。」
前卫、有趣、乐观、充满生命力，只要去深入了解，总能发起他身上的魅力。
而如果说谁可以如此深入地了解荒木，并受荒木的精神影响，那么非本尾久子莫属。
本尾久子，是何许人？
自1992年的摄影展「天使祭」开始，与荒木合作超25年的知名策展人。策划编辑了50多本荒木经惟的摄影集。
正如本尾久子在这本书中说的一样，「和荒木先生共事，相处得越久，专注程度越深，越能够体会到发现新的自我的喜悦，并深刻地感觉到自己在不断成长。」
在这本书中，本尾久子通过她策划的展览会、编辑的摄影集，捕捉荒木经惟。
她以自述的形式将荒木不同时期作品展的创作理念、荒木与妻子/爱猫的故事、荒木的性格、家庭等全部呈现。
还有关于荒木的摄影到底是不是艺术、何为艺术的探讨。
还收录了大量荒木经惟对于摄影的理解，这个老头以趣味横生的话语向大家传达着对摄影师这份工作的见解。
比如：「按下快门的一瞬间，情景就会变成假死状态。」
比如赞美年龄带来的变化，「所有人都觉得摄影拍摄的是人的表皮，然而人的内在是会反映在表皮上的。皱纹才是人生的勋章呢。」
作为策展人，本尾久子还从策展人的角度剖析和解读了如何看待荒木的作品，并以亮橙色页面单独呈现专栏文章。
想要了解艺术展台前幕后故事的小伙伴也不可以错过。
作为「为中国」的大合集，书中还精选了许多张荒木在中国的摄影作品。
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2021年5月4日23:59特惠结束
绳缚题材与童年
荒木经惟以拍摄女性出名。照片中的每一张脸、每一具身体，都清楚地投射出她们各自的人生。
荒木曾直言：「她们才是艺术。」
「绳缚」和「人妻」题材是荒木比较出名的拍摄题材，也是其争议性最大的两个题材。
虽然备受女权主义者批评，但被拍摄的模特却不这样认为：
「我在中学时第一次看到了奴役杂志，那是我第一次看到奴役照片，看了以后就知道自己想做什么，我所做的一切并不是为了钱，而是来自某些欲望。」
荒木经惟曾向本尾久子坦言自己对「绳缚」系列的创作可能来源于幼时的经历。
荒木的父亲是一位木屐店的匠人，也是一位喜爱摄影的艺术家。
「父亲给我看的第一张照片是江户时代刑场上五花大绑的罪人被斩首的场面。‘为什么要给孩子看那种照片呢？我时常想，说不定就是因为心里一直有那张照片的影子，才会拍摄绳缚系列呢。’」
荒木的照片中常常充斥着置之后地，向死而生的力量。这也许也可以从荒木小时候的经历中寻找到答案。
荒木小时候居住的地方，附近有一座寺庙，供奉着苦命妓女无人祭拜的灵魂，寺内开满了彼岸花。
「我在那里感受到性爱、生活、死亡以及它们是如何交错在一起的。」
对于荒木来说，无论是东京的街巷、花、女性，市井的人们、天空、阳台、食物，以及出租车窗外的景物，都是他的拍摄对象。
而这些意象是如何被荒木所选择并大量拍摄的，这一切，都可以在《荒木经惟为中国的大全集》中找到。
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他的妻子阳子与爱猫
荒木经惟说：「是阳子让我成为一名摄影家。」
荒木经惟与阳子之间的故事，曾让无数人动容。
1971年，荒木经惟与阳子成婚，两人踏上一段新婚旅行，荒木将镜头对准了妻子。
婚后的生活，荒木拍摄了很多与妻子生活的点点滴滴。
然后这样的生活，却在1990年冬天戛然而止，阳子因疾病去世。
在阳子住院期间，荒木依旧记录着阳子的日常。
「现实中所蕴含的、肉眼无法捕捉到的丰富情感，被荒木先生用相机拍摄下来。」
荒木很喜欢拍花朵，他常常用油漆铺满整个花朵，再拿微距镜头对着花朵拍摄，妖冶美丽，又透露着一种阴翳感。
阳子喜欢花。在阳子生命的最后一刻，荒木在去看望阳子的路上拍下了这张照片，在去医院的路上，拿着还没有盛开的花，在阳子死去的时候，花开了，「就是这花，花的本质。」
所以在荒木的作品中，一直都有花。
最后他将这些花放在她的棺材里，还有一本关于他们的猫的影集，阳子还不曾看到。
在阳子去世后，荒木开始拍摄天空，在他们夫妇二人共同度过无数美好时光的阳台上，荒木拍下了各种各样的情景。
「荒木将对失去的阳子的所有情感都拍摄在了照片中。」
这些意象，最终都成了荒木表达记忆、表达感情的方式。
他和阳子一起养育的爱猫也是荒木经常拍摄的对象。
2010年，爱猫奇洛在22岁时往生他界，相当于人类的105岁。
他将奇洛渐渐老去的样子都拍了下来，结集成摄影集《感伤之旅·春之旅》和《爱猫奇洛》。
而在1991年出版的《冬之旅》的最后一幕，他的爱猫突然跳起来，冲到外面，好像在告诉我「不要老是坐在一个地方」。
正如荒木所表达的：
「它想叫我出去，可能它在告诉我，要好好活着，也许妻子在叫我，要继续前进。」
是他的妻子、爱猫，也是摄影，让他有了继续走下去的勇气。
注：推文图片全部来源于《荒木经惟为中国的大全集》。
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书名为荒木经惟的手写书法，恣意挥洒，逍遥洒脱。
壳面选用150克晶品彩凝大红色纸张，同护封和腰封形成了内外呼应。
19个系列的文字解读与摄影作品穿插排版，文字与图片形成了灵动的节奏。
排版形式也让人眼前一新，非常具有辨识度。
精选625张荒木经惟作品，100克超感纸在清晰展现照片作品原貌的同时，增加独特质感。
厚厚一大本，经久耐看，值得珍藏。